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雕塑家—张永强
艺术简介
张永强 1991年毕业于广州美术学院雕塑系、中国雕塑学会会员、中国工艺美术学会雕塑专业委员会会员、广东省美术家协会会员、广州雕塑院客席雕塑家 。
展览：
1991
广东省庆祝中国共产党成立七十周年美术作品展（广州）
中国西湖美术节作品展 /画册 作品被日本千代田俱乐部收藏（杭州）
1999
广东省庆祝中华人民共和国成立五十周年美术作品展 /画册 （广州）
2005
第六届广东省体育美术作品展 /画册（广州）
世界华人艺术大会香港艺术大展银奖（香港）
2006
广东省庆祝建党85周年、纪念红军长征胜利70周年美术作品展 画册（广州）
庆祝广东省美术家协会成立五十周年广东美术大展 /画册（广州）
首届穗港澳现代雕塑交流展 /画册（香港、澳门、广州）
笫四届中国雕刻艺术节“惠安杯”国际石木雕大奖赛一等奖并被主办方收藏 /画册（福建惠安）
笫八届全国陶瓷艺术与设计创新评比获铜奖 /画册（江苏宜兴）
第二届中国现代工艺美术展 /画册（北京）
首届广州美术专业大展（广州）
2007年
“对话/沟通——北京/世界” 奥运主题雕塑邀请展 /画册 优秀奖（北京）
中国岭南油画雕塑2007巡回展 优秀奖（广东）
日常影像——数码瞬间2007图片展 /画册（上海）
广州雕塑院新作展（广州）
2008年
转型/构建——2008首届广东雕塑大展 /画册（广州）
2007·中国当代艺术文献展 / 作品被主办方收藏 /画册（北京）
首届五四国际年轻艺术节 /作品被虹湾艺术馆收藏 /画册（北京宋庄）
中原气象——中国当代新锐艺术展 /作品被十方艺术馆收藏 /画册（郑州）
2008《时代·印象》中国当代艺术家工作室特邀展 /画册（深圳）
澳门体育雕塑展 /画册 （澳门）
第九届中国雕刻艺术节暨山东广饶孙子文化雕塑邀请展/作品被主办方收藏（山东 广饶）
2008 第四届全国中青年艺术家推荐展 /画册 （上海）
2009中国动力——中国雕塑年鉴展
2009历史的见证——深圳美术作品展 /画册（深圳）
雕塑——独特的语言和精神
——读张永强的雕塑
雕塑，一种独特的语言，以静态的物体形式来表述灵动的内容，与文字和绘画一样，是思想的抒发和生活的另一种表述。
有很多雕塑者通过这种艺术手法把我们生活中很平实的东西，如言语一般的给人们讲述。这既是雕塑的语言也是艺术的魅力。
有幸认识一位长期从事雕塑创作和陶艺创作设计的雕塑家——张永强，从他的雕塑作品中让人体会到雕塑另一种独特的语言和精神.
张永强1991年毕业于广州美术学院雕塑系。现为中国雕塑学会会员，广东省美术家协会会员，中国工艺美术学会雕塑专业委员会会员，广州雕塑院客席雕塑家。 曾展出许多优秀作品并获奖和被收藏。他的作品多以人物为创作主题，尤其是以男人和女人为创作对象，以不同的手法来表述男人与女人散发的精神特质和思想内容，很多作品都表现着平实而质朴的精神，再结合作者一贯以造型大小线条粗细的对比的创作手法，和善于利用材质本身的特点，使得他的作品能从多个方面来诠释出不一样的艺术特质和思想内容。如雕塑作品《清泉石上流》及其系列作品有着作者独特的思想表述：曹雪芹在《红楼梦》里写下“男人是泥做的,女人是水做的”，男与女，两个和谐而对立的个体，男如山石，女如流水。系列作品《清泉石上流之二》正是抓住了男人与女人之间的这种特质差异进行构思创作。整个造型为男人粗犷有力的躯体上流淌着细腻小巧如水的女人体，再运用大与小的变化和线条的刚劲与柔美对应，创作出强烈的对比，突出男人粗犷伟岸和女人细腻柔美的精神特质，巧妙利用钢板粗犷的肌理对应不锈钢光洁如镜的材质特点，突出强烈的视觉对比效果，让材质与造型的结合更完美地表达作品的内容。作品给人以既对立又和谐的视觉美感，差异的视觉元素在此间完美交织融合；粗，如岸上山石，细，如涓涓流水，似生命之源生生不息，对立而和谐地存在和延续。
作者的另一种有意思的雕塑就如《胜利的曙光—井冈山会师》，这件历史题材的雕塑作品的表现手法，及其独特的构思使雕塑作品具有生命力一般活了起来，让雕塑与人在交流中相互动，让人更能领悟作品的内容；作品以独特的舞台形式来展现秋收起义和南昌起义的历史事件，利用写实的浮雕形式塑造整个历史事件，并将其置于最后面尤如舞台背景，再以写实的圆雕构成井冈山会师，前后相互呼应；两排人物的重复并列更加强了舞台感染力；将光亮的不锈钢半圆球置于整个舞台中心的巧妙运用，尤如初升的太阳一般带来胜利之光，与雕塑顶部山色的光亮相呼应，即有“东方既白”的意味，象征着中国革命事业走向胜利己初显曙光。
当圆雕人物与背景浮雕一同投影在光洁的不锈钢球体上时，历史、时空，交织、穿梭般在眼前回漩，似曾经、似今日；更奇妙的是当观者的身影也出现在不锈钢球面上之时，仿若与雕塑人物一同置身于舞台之中，在象征着胜利曙光的光洁球面上一同坠入历史的河流。
作者一贯以探索男女为主题，自然少不了男女间最美的故事——爱情——一个永恒的主题。作品《不变的旋律》即阐述了爱情的甜美和永恒。作品以材质的对比形式塑造了男人和女人的精神特点，以粗犷硬朗的线条塑造男人的刚强之气，如在爱之中给女人依偎的港湾一般；又以细腻的手法表现女人，柔柔的依偎在男人的怀里，两者相依相连融为一体，尤如时间停止般凝固直到永恒。女人如流水一般的长发流过他们之间，仿佛鸣唱着爱情动人的旋律，不变的坚贞，海枯石烂。形体的方圆、肌理的粗滑、色调的光暗等对比手法，区别了阴阳的异同和阴阳相互吸引、相互融合的互补魅力。女人层叠的裙摆，旋律一样的飞扬，如她醉于爱情之中欢快而幸福的心情一般，也托出女人的优美体态，从而更突出男人的粗犷刚强，以柔柔的情，刚强的的心，坚持着他们共同的爱情，醉于爱情不变的旋律。
其作品的另一个特点之处即是内涵，作者的作品中总是讲述着丰富的内容，赋予雕塑更多的精神，仿佛每件雕塑作品都是在讲述着一段动人的故事，给人丰富的精神而不仅仅是视觉与形式。精神即是内容，除了美并有内容的东西往往更能让人忘怀给人以震撼。如作品《顶天立地》就表现着一种很平实却很伟大的精神；作品以造型的夸张变化和线条的粗细来表达其内容，诠释了不一样的天与地。古语言：“男为天，女为地”，作者运用夸张拉长的造型和粗犷的线条表现男人的特质和气慨，尤如顶天之柱一般立于女人与婴孩之上，为她们撑住一片天。再以细腻而圆润的造型与手法来表现女人，但怀抱婴儿的女人所散发的精神并不亚于顶天的男人，如大地般包容着幼小的生命。男人与女人，一个如天，一个如地，一同撑着一个宽阔的世界，女人是孩子的天，男人是顶天的柱。男人、女人、孩子散发着不畏风雨共同前行的人世间最质朴的爱，构筑着一个完美和谐的世界，同时也构筑了社会的和谐。
喜爱艺术，喜欢雕塑的朋友就从作者的作品中去感受雕塑的讲述。领悟雕塑作品诠释的另一种精神语言，相信你也会有不一样的感受。
作者：兰庆
艺术创作
《清泉石上流之一》
《清泉石上流之一》
《清泉石上流之二》
《顶天立地》 《不变的旋律》
《胜利的曙光—井冈山会师》
生活.艺术——《风雨兼程》创作随笔
作者：张永强
在中国大地上，有这样一些女人，在她们身上可以看到中国女性最淳朴的勤劳之美，在那里女人们总是用自己的双手辛勤劳作来创造她们的生活，做着男人应该做的粗重活，不怕劳苦，勤劳而善良——那就是惠安妇女，福建惠安女是汉族中极具地方特色的人群，她们的刻苦坚韧让我感动。
好几年前，我曾到过惠安，亲身感受到惠安的风俗人情，惠安女的勤劳刻苦精神及其富有特色的服饰，深深地吸引着我；特别是惠安女劳动的场面——抬石头那一幕，至今让我记忆犹新：两个妇女并肩抬着沉重的石头向斜坡上走去，步伐不急不徐，那份坚韧的力量足以让男子汉自愧。我凝视着她们的步伐，脑海里不断寻找和浮现出形容她们的团结、刻苦、坚韧、勤劳等词汇和表现这些词汇的雕塑图形、图式，词汇和图式间不断交叉、重叠、重组、转换，试图寻找出最能表达我的感受的内容和形式；不断思索着如何将这种感动的事物以最佳的图式表现出来。
首先，我舍弃了具体的石头，让她们从具体的抬石头的现实转到较为抽象的紧贴在一起的形态，更加强了团结并肩之感；再强调她们上身向前俯冲的动态，从而形成了具有风雨同行、向前奔跑的形式感；在这强烈的雕刻图式中很自然地风雨兼程这个成语就突现在我的脑海里，这样就基本确立了作品大的形式基调：以概括的手法塑造了惠安劳动妇女强健的体态，光洁的表面使得健壮的女人们不失女性的柔美，人物飞舞的裙摆与似要飞扬的头巾，预示着穿梭而过的风雨，俩人无畏地迎着风雨前行，一路兼程相互依偎，体现了惠安勤劳的女人们坚强而勇敢的心灵；利用人物的动态造型，结合流畅的线条，粗细不均的表现手法，雕刻线条的大小、长短、粗细的微妙变化，以及斗笠纹饰的仔细刻划，都丰富和强化了作品的生动性；巧妙利用斗笠和俩人的手捂头挡风雨的动态，省略了头部的刻画，这样反而强化了风雨同行的主题，把惠安妇女吃苦耐劳的本色表现得淋漓尽致；在勤劳之外还有她们淳朴的互爱之情，相扶相持，一路兼程，风雨同舟。
对来源于生活的艺术取舍、艺术把握，直接影响到作品的好坏，太过直观则缺少艺术手法处理，毫无艺术形式可言，没有从现实情景到艺术提炼之间那种可以让人深思、玩味的形式意味，直观等同于单纯模仿和拍照式的客观再现，削弱了艺术形式的感染力；而有视觉冲击力的艺术形式，还要能恰到好处地表现其内容及其深层的意义，才能使艺术作品的形式与内容完美地统一，成就完美的艺术作品。
《风雨兼程》可以说是雅俗共赏的，其内容与形式是统一的，当然它的内容与形式是有一定侧重的，形式的抽象成份较弱，写实为多，侧重于内容，属于变形艺术，变现实的形为艺术形。形式与内容的高度统一是属于中庸的提法，只有具象艺术、现实主义艺术较为关注内容，再现客观形象和刻划客观世界的现实美；而抽象艺术的内容不具体，抽象艺术主要表现主观情感，反映形式美，抽象形式是无主题、无逻辑、无故事的艺术，是强调作者生命的感受，强调独创性的主观意识，其形式千变万化。形式如果要与内容统一，则必须受缚于再现客观真实，失却其自由的主观意识；而内容欲与形式统一，则必须强化抽象成份，使反映现实的艺术形体带来多层次的形式美感，给注重内容的具象艺术带来艺术形式的纯粹性；这样的顾全必然形成另一种可能——自然客观主义艺术，则是界于抽象与具象之间的中庸艺术，而中庸艺术正好具有一种雅俗共赏的品质。
具象现实主义艺术是属理性的有逻辑性的艺术，成了故有的欣赏习惯，几乎没有审美障碍，可以说是通俗易懂；而抽象艺术是非理性的主观意识艺术，需通过创造性思维和想象能力才能欣赏的艺术，在抽象艺术面前，其所谓的可读性内容是因人而异的，这是高雅的艺术；而折衷的自然客观主义艺术正体现了其雅俗共赏的特点。
2006-10-3
《风雨兼程》
改革的步伐
从落后的交通工具到先进舒适的交通工具的进程展现了经济的发展，表现了在改革开放的良好政策下，依托高科技、追求高速度、实现高效率，展现了中国特色的姿态。
中国素有单车王国之说，随着中国的改革开放经济有了飞速发展，改革之初中国尤其是南方及沿海几乎又成了摩托车王国，三十年的改革开放又有了质的飞跃，中国已将成为汽车王国。
作品以三种车轮子的现成品构成，表现三十年来改革开放的步伐和成果，旨在表达经济高速的发展,以速度感象征历史的车轮是不断向前的，从而体现了改革开放的高效益和社会发展的良好趋势。
《改革的步伐》
《改革的步伐》
《改革的步伐》
《洁白的云》
《洁白的云》
《空城计》
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孔明巧设空城计，智退司马懿这段佳话，在智慧的化身——诸葛亮头上，增添了一道迷人的灵光。诸葛亮在城楼端坐抚琴，城门大开，采用虚而虚之的空城计的谋略，将孙子兵法之空城计发挥得淋漓尽致。
作品以诸葛亮形像与城门的巧妙结合，表现空城危机与智慧灵光，以石雕的手法更能突出空城计这一主题。
《灵动的空间》
窗外的阳光、夜晚的灯光，照射在这狭小的空间，由于有镜子的影像，一切都动了起来，光和影在这里交相辉映，构成了无穷无尽的变化，外表色彩鲜艳的舞女，在镜中的影像闪动迷人，随着观者的走动，作品的空间也随之出现奇妙的变化：镜子中的舞女在移动、变化，光和色彩在移动、变化，观者的影像在镜子里也在移动，这一切移动和变化恰到好处地构成了灵动的空间这一主题。
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《灵动的空间》
材质：综合材
尺寸：128*60*60cm
作者：张永强
《生命中不可承受之轻》
生活的沉重，与大地相接；轻松的生命会高高飞起，最终找不着它的归宿。人生责任是一个沉重的负担，却也是最真切实在的；生命因沉重而变得丰富多彩而信念执着；轻松，只是一种表现，丢失了自己的信念和精神家园。或许，这里的生命不能承受之轻，正是一种重。 生命中的重，有時竟輕如鴻毛；生命中的輕，有時竟然不可承受……
《生命中不可承受之轻》
《泳》
《泳》以铜的材质表现并突出泳者从水中冲出时的状态和人体的肌肤质感，并以镜面不透钢象征水面，作品简练大气耐人寻味，体现了运动的核心理念——激情、勇气。
材质：金属
尺寸：81cm*40cm*34cm
作品名称：《蜻蜓》 材质：铸铜着色/不锈钢 尺寸：84cmx66cmx42cm
作品名称：《蜻蜓》 材质：铸铜着色/不锈钢 尺寸：84cmx66cmx42cm
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